人們常把2015年看作是IP元年，這一年，文學藝術領域的版權價值大幅提升。動漫、游戲的源頭是文學，絕大部分是文學作品改編而來的。國家版權局版權司負責人在4月26日下午舉辦的“網絡文學版權保護”論壇上表示，2016年“劍網”專項行動將把網絡文學作品的版權保護作為重中之重。在論壇上，與會嘉賓展開熱烈的討論，就網絡侵權盜版“重災區”的治理提出了不少真知灼見。

國家新聞出版廣電總局數字出版司副司長宋建新：

激活網絡文學的更大價值

隨著中國互聯網的發展，網絡文學已成為網絡重要組成部分，廣受網絡愛好者和學生的喜愛。值得注意的是，網絡文學不僅可以通過付費閱讀完成產業的經濟循環，也可以通過網絡文學原創作品的IP深度開發和多重運用，為網絡文學出版產業帶來更大價值。與此同時，網絡文學里面的盜版也層出不窮，侵權盜版已成了網絡文學產業發展揮之不去的陰霾。

為了激發網絡文學版權的活力，網絡文學管理部門將按照以下思路開展工作：第一，各級各地新聞出版廣電管理部門將按規定依法依規管理，積極營造有利于原創網絡文學精品發展的網絡環境。第二，加大原創網絡文學精品推薦工作，計劃實施原創網絡文學評選及傳播工程，鼓勵原創網絡文學作品出版紙質圖書，改編動漫、影視劇、動畫片、游戲等，開拓海外市場，進一步激發原創網絡文學的創作活力，使原創網絡文學的版權價值得到更大的發揮。第三，升級管理手段，加快研究網絡作品標識系統，為原創網絡文學版權保護提供有力的版權支撐。第四，開展專題培訓班，強化網絡文學網站編輯人員版權保護意識，同時加大宣傳力度，在全社會形成閱讀正版、保護版權的風氣。第五，加強共同管理，加大查辦案件力度，形成聯動高效的日常監管體系，通過合力進行網絡原創版權的管理。

最高人民法院民三庭法官馬秀榮：

網絡著作權案件出現新特點

近年來，網絡著作權案件有以下特點：第一，案件數量特別巨大，全國著作權案件的60%是網絡著作權案件。第二，案件的廣度和維度不斷擴張，案件的分布仍然出現比較集中的態勢，主要在北上廣。第三，文字作品和攝影作品的案件仍然占了很多，賠償標準不一。第四，新的商業情況層出不窮，出現了網絡直播、電視劇目、聚合網站等方面的案件。第五，涉及著名影視作品的案件很多。第六，網絡環境下，舉證和證據采信比較困難。

網絡著作權案件審理要注意幾個方面：第一，利益平衡原則。網絡的法律關系跟現實中的法律關系并不存在什么區別，只是它的難度和特點更加突出。第二，以法律標準判斷網絡內容提供行為。只要把這個作品放在公開的信息網絡，使它處在一個可以被獲得的狀態，就是一種提供行為。第三，網絡服務提供者主張提供避風港保護，由提供者來承擔這個責任。第四，注重研究電影和以類似攝制電影的方法創作的作品的網絡著作權案件的特點。第五，重視傳統媒體新聞作品的保護。第六，共有權利人可有條件單獨行使權利。第七，加強網絡著作權案件取證的調研。

浙江省社會科學院研究員王坤：

網絡小說改編需要獲得許可

判斷網絡文學作品是不是侵權，很重要的一條是要把作品之間的關系處理好、分析好。例如，王曉是著名小說《匆匆那年》的原著作者，后來這部小說被改編成影視作品。2015年，天津有一家公司把《匆匆那年》改編成了網絡劇的續集，同時進行了播放，從而引起了著作權糾紛。

這個案例涉及三個作品間的關系：一是網絡文學作品，二是電視劇作品，三是續集的網絡劇。網絡作品和其他作品（包括游戲、網絡劇、電視劇）有沒有發生侵權關系，關鍵一點是看這些作品之間是什么樣的關系。我將之形容為作品跟衍生作品之間有什么“親屬”的血緣關系。網絡作品間關系分析具有兩個必要性：第一，判斷最后的作品是不是存在著作權，有沒有獨創性。第二，判斷在后的作品有沒有侵犯在前作品的著作權。這就涉及網絡文學作品的改編權認定與保護的問題。

作品與衍生作品之間是什么關系？第一種稱之為“母子”關系。比如原版小說跟翻譯版小說、電視劇和小說之間的關系，一定要有雷同的元素且是繼承過來的，即構成了演繹作品，演繹作品的使用規則是需要經過原著作權人授權的。第二種稱之為“母胎”關系。比如電視劇當中片頭片尾的編曲與電視劇的關系，像央視春晚，電視臺把春晚上的節目匯編在一起形成匯編作品，其中單個作品和整體的關系被稱之為“母胎”關系。在獲得“母作”著作權人許可的前提下，還需要獲得“胎兒”作品著作權人許可，否則即視為侵權。如果“胎兒”作品侵權，“母作”肯定侵權。

北京知識產權法院法官張玲玲：

網絡文學是網絡盜版的“重災區”

作為法官，當我們提到網絡文學的時候，心情是沉重的，因為大家知道，網絡文學是網絡盜版的“重災區”。北京法院在2015年共審計了2.62萬件案件，里面70%是網絡著作權案件。北京知識產權法院2015年共審計著作權案件1497件，其中只有192件是一審案件，其他都是二審案件。

網絡文學分三種形態：第一種是已存在文學作品，經過電子掃描技術或人工輸入等方式進入互聯網絡；第二種是直接在互聯網絡上發表的文學作品；第三種是通過計算機創作或通過有關計算機軟件生成的文學作品進入互聯網絡，以及幾位、幾十位作家甚至數百位網民共同創作的具有互聯網絡開放性特點的接力小說。

網絡文學作品侵權有三個特點：第一，案件數量非常大，串案非常多。一般以作品不同進行分案，所以有些案件往往是成批量的，有幾十件甚至上百件，因為涉及的侵權行為是一模一樣的，只是涉及不同的作品。第二，被訴的主體與經營模式是緊密相關的。一開始各大網站成為被告，接下來是專門的文學網站，而現在更多的是專門做閱讀的APP。第三，被訴行為與網絡技術發展息息相關。我院所審理的網絡文學案件，主要涉及信息網絡權和改編權。

上海市文化市場行政執法總隊網絡（執法）處處長楊勇：

版權行政執法需要不斷探索和嘗試

作為執法者，很重要的一點就是要了解市場。這個市場遠遠比我們想象的要大，如侵權盜版網站，大服務器、域名的備案，都有一整套完整的產業鏈，遠遠不是我們想象的那么簡單。所以我們經常開玩笑說，它就像傳銷一樣，像“老鼠會”一樣，非常難管。但話說回來，再難管也是有辦法的。在我們看來，行政執法在這方面有自己的優勢，但需要經過不斷探索和嘗試。在現階段，行政執法的特點一是要主動取證，對所有證據進行分析、比對；二是取證可以做到對每一個圖片地址、文字地址以及鏈接進行比對，而公證做不到這一點。當然在行政執法當中，還有一些其他專業性的、綜合分析的手段，這都是版權執法的一些特長，包括分享類的。

在我看來，行政執法的特點就是發揮所有資源的整合力量，最后形成有效監管的效果。當然，這方面我們做得還遠遠不夠。2016年，我們將積極參加國家版權局開展的“劍網”專項行動，在破案的同時也要大力推廣辦案經驗。

閱文集團副總裁侯慶辰：

只有正版才能使網絡文學健康發展

閱文集團是騰訊文學和盛大文學共同在2015年3月成立的集團公司，主要是面向文字閱讀的企業。我們希望平臺上傳播的作品是正版的，只有正版的力量才能使這個平臺健康穩定地發展。

目前我們和2000家出版社進行了合作，市面上較為有名的一些傳統出版物，50%在我們的平臺上進行了發布，幾乎覆蓋了大部分閱讀人群的需求。從原創作品的儲備量上看，我們已擁有了千萬級的原創作品，品類覆蓋了200多個。此外，閱文集團簽約了400萬名作家。同時我們非常注重網絡文學作品IP的開發與運營，比如《鬼吹燈》《瑯琊榜》等作品延伸的影視劇作品都是由原作品改編的。在400萬名作家中，最高年收入可過億元，這充分顯示出版權的價值。

做正版，面臨最大的威脅當然是網絡盜版。隨著網絡侵權盜版技術和手段的不斷變異，網絡盜版給整個產業帶來的損失是巨大的，也嚴重打擊了原創作者創作的積極性。閱文集團一直堅持跟盜版作斗爭，接到的投訴超過2000多次，成功下架了近50個侵權盜版的手機軟件。我們呼吁：網絡文學正版化刻不容緩，版權保護力度要不斷加大。

掌閱科技股份有限公司創始人張凌云：

建設網絡文學發展的版權生態環境

掌閱讓更多人讀好書的目標是高于商業訴求的。雖然我們是一家商業機構，要追逐商業利益，但是我們還是希望促進中國原創網絡文學的繁榮。所以，掌閱從成立以來，就堅持尊重知識，堅持正版。從2008年到2014年，掌閱沒有一起訴訟和版權糾紛。

除了保護版權、打擊盜版以外，我們更多思考的是怎么能夠建設網絡文學產業發展的版權生態環境。掌閱理解的生態是：利他，朋友，建設。利他，指的是在生態里一定不能只考慮自己，要考慮合作伙伴，甚至要考慮同行，同行未必是競爭的關系。朋友，指的是你在生態里要有一個交朋友的心態。建設，指的是在生態里，你要做一個建設者而不是破壞者。

塔讀文學副總經理、總編輯費立國：

對侵權盜版者要重罰重責

我既是編輯又是作者，可以直接接觸第一線的內容生產。盜版侵奪了作者大部分合法所得。如果說盜版是強盜和小偷，那么盜版引擎則大幅度助長了這種偷搶行為。

在作者權益得不到保障的情況下，肯定會有越來越多的人放棄進入網絡文學行業。如果這個行業沒有生產體系，就會破壞正版的生態圈。我們希望建立嚴厲打擊盜版內容的搜索引擎、應用和客戶端的機制。特別是在網絡移動化的今天，大家越來越習慣用移動端上網，這個危害比當年PC端更大。希望版權主管部門建立一個聯動機制，鼓勵公眾舉報盜版內容，加大對盜版者的處罰力度。現在法律對侵權盜版網站的處罰太輕了。你關停一個月，他馬上換了層皮又重新開張了，危害依舊。所以一定要重罰重責，讓侵權盜版者有所顧忌。

艾瑞互娛研究院院長陸瑋娜：

應培養網絡用戶付費習慣

影響網絡文學發展的因素，有政策法規因素、技術因素、經濟因素和文化因素。網絡盜版猖獗最大的因素是經濟因素，因為大家有個概念：一切都應該是免費的，難以接受付費使用內容，這是一個國際化的問題。

隨著網絡移動技術的發展，網絡文學的形式和分享終端發生了變化，網絡文學盜版模式也隨之發生了變化。我認為，目前網絡文學是網絡盜版的重災區。艾瑞集團有一組調研統計數字，就閱讀習慣來看，目前用戶中有26%的人表示只會看正版網絡小說；66.7%的用戶表示，只要有盜版就覺得沒有必要花錢去看正版的。所以從目前情況看，在互聯網環境之下獲取盜版的成本太低了，導致用戶覺得只要能看到免費的內容，就不太愿意花錢看正版內容。

就網絡文學盜版帶來的損失，艾瑞集團做了一個估算模型，據艾瑞咨詢全封閉監測庫監測，2015年在PC端約損失43.2億元，移動端損失34.5億元，這只是純粹從用戶付費的角度進行的估算。反之，如果一旦實現正版化，大家看不到盜版內容，全部轉為用戶付費觀看，網絡文學產業大概就可以產生這些收入。

其實，網絡文學盜版除了造成用戶付費收入減少外，還有其他多種危害，對社會也造成比較大的損失。特別是對于社會公眾版權保護意識培養的危害，對于我們開展社會版權意識教育引導比較不利。我們要看到，網絡文學跟其他網絡內容不太一樣，它會涉及青少年群體。由于目前盜版內容的延伸產生了一些不良內容，對青少年健康成長造成了不良影響。所以說，互聯網要建立有序的良性競爭機制，網絡文學產業強烈呼喚健康的版權生態環境。

我建議，第一，要從法律上杜絕聚合類的APP和瀏覽器的搜索，它們雖然帶給用戶閱讀方便的體驗，但是這類技術模式會讓侵權盜版內容肆意傳播。第二，要加強對用戶的宣傳，建立起正版閱讀的意識。第三，打擊移動網絡文學盜版，規范應用商店。第四，推進瀏覽器、搜索引擎、聚合APP的正版化。

來源：中國新聞出版廣電報  發布時間：2016年4月28日